| INTRODUCCION EL ESTATUTO DOCTRINAL DE LA CRITICA LITERARIA |
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LA LITERATURA Y SU ESTUDIO: ÁMBITO Y OBJETO DE LA CRITICA LITERARIA |
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1. La Literatura en su condición de objeto antropológico |
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2. La experiencia literaria: ficción y metamorfosis de la realidad |
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3. El estudio de la Literatura: Critica, Teoria e Historia |
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4. La Critica literaria como [[metalenguaje>>. Tradición e innovación en la ciencia Poética 28 |
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5. Estructura integrada, sistemática e histórica, de la Critica literaria: prototipicidad, universalidad e individualidad histórica como formantes de las obras artisticas |
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6. La Literatura como sistema: modularidad, tipicidad y universalidad |
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| PRIMERA PARTE EXPRESIVIDAD: CRITICA DE LA FORMA EXTERIOR |
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CAPITULO PRIMERO. LA EXPRESIVIDAD: TEORIA DEL LENGUAJE LITE-RARIO |
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41 | (16) |
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1. Expresividad y expresión. Sobre el grado de especificidad de la lengua literaria |
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41 | (2) |
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2. La «literariedad» como especificación expresiva del lenguaje artistico: niveles |
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3. Peculiaridades pragmáticas del «acto de habla» literario |
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4. El texto como plano y nivel de decisión de la literariedad |
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48 | (3) |
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5. Estructura del texto artistico: formas interior y exterior |
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6. Literariedad y poeticidad |
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54 | (2) |
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56 | (1) |
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CAPITULO II. SIGNIFICADO ACTUAL DEL FORMALISMO CRITICO: LA TRADICIÓN METODOLÓGICA DE LOS ESTUDIOS SOBRE LA FORMA EN EL SIGLO XX |
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1. Necesidad de una ampliación del concepto tradicional formalista del lenguaje y el texto literarios |
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2. Escuelas y tendencias critico-formales en el siglo xx: el formalismo ruso |
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3. Tendencias de la Critica formal europea en la primera mitad del siglo xx: la Estilistica |
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4. Estilistica española y New Criticism americano |
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5. Neoformalismo y postestructuralismo criticos |
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67 | (3) |
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6. Conclusión: significado actual del formalismo para una Critica literaria globalizadora |
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CAPITULO III. EL COMENTARIO CRITICO DE TEXTOS: UN ANÁLISIS ESTILISTICO DE LA FORMA EXTERIOR |
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75 | (14) |
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1. Forma exterior: el modelo de análisis intensional-inmanente |
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75 | (2) |
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2. Estilemas ritmicos micro y macro-textuales en los niveles fonoacústico y léxico |
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3. Estilemas en los niveles gramatical y léxico-semántico |
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79 | (2) |
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4. El decisivo valor estilistico de la sintaxis micro y macro-textual en la construcción del texto de Quevedo |
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81 | (1) |
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5. El contexto como macroestructura semántico-extensional |
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82 | (3) |
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6. Estructura formal-inmanente del texto y niveles de la eficacia artistica |
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85 | (3) |
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88 | (1) |
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CAPITULO IV. EL RITMO COMO FACTOR CONSTRUCTIVO DE LOS TEXTOS ARTISTICOS |
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89 | (16) |
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1. Condición fisico-material y psicológica del ritmo |
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89 | (2) |
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2. Constituyentes individuales y conjunto ritmico: ritmo métrico y ritmo textual |
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91 | (3) |
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3. El verso: unidad métrica en el conflicto entre las sintaxis ritmica y gramatical |
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94 | (3) |
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4. La estrofa: factor métrico decisivo en la construcción ritmico-argumentativa del poema |
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97 | (3) |
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5. Métrica y ritmica en la poesia moderna |
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100 | (2) |
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102 | (2) |
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104 | (1) |
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CAPITULO V. LA RETÓRICA COMO CIENCIA CLÁSICA DE LA EXPRESIVIDAD: ANTECEDENTES Y GRADO ACTUAL DE VIGENCIA PARA LA CRITICA LITERARIA |
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105 | (20) |
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1. La Retórica como constituyente tradicional y parte de la Ciencia de la Literatura |
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105 | (2) |
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2. La Retórica tradicional como teoria del lenguaje literario: «invención» temática y «disposición» estructural |
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107 | (2) |
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3. La «elocutio» como parte protagonista en la Retórica clásica y actual: el tratado de los tropos y figuras |
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109 | (3) |
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4. El papel de la Neorretórica en una Poética general o Critica literaria actualizada: aportaciones y limites |
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112 | (3) |
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5. La metáfora como «esquema figural» |
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115 | (3) |
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6. Los esquemas figurales retóricos y la simbolización literaria |
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118 | (2) |
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Anexo: Relación alfabética de los términos y figuras retóricas más frecuentes en el estudio de la Literatura |
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120 | (4) |
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124 | (1) |
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CAPITULO VI. INSUFICIENCIA DE UNA CRITICA FORMAL-INMANENTE DEL SIGNIFICADO LITERARIO |
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125 | (22) |
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1. Objeciones postestructuralistas a la Critica formal-inmanente |
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125 | (2) |
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2. Relatividad del significado y relativismo estético. Poética de la Recepción |
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127 | (3) |
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3. Una modalidad especifica de la Recepción: lectura femenina y Critica feminista |
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130 | (4) |
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4. Negación radical del significado: la deconstrucción postestructuralista en sus insuficiencias critico-literarias |
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134 | (4) |
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5. Consistencia del texto literario frente a la mitificación postmoderna del significado artistico |
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138 | (1) |
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6. Restitución actual de una concepción integrada de las formas: el papel del formalismo critico |
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139 | (4) |
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143 | (4) |
| SEGUNDA PARTE POETICIDAD: CRITICA DE LA FORMA INTERIOR |
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INTERMEDIO. SOBRE LA FALACIA DEL «ACCESO EXTRINSECO» |
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147 | (2) |
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CAPITULO VII. ASPECTOS CONTEXTUALES Y FANTÁSTICOS EN EL CONTENIDO LITERARIO: IDEAS Y REPRESENTACIONES |
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149 | (16) |
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1. La noción de contenido literario |
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149 | (2) |
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2. Incorporación literaria de las representaciones conceptuales: Literatura, ideas y mentalidades |
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151 | (5) |
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3. La fantasia como potencia fundadora de la ficcionalidad literaria |
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156 | (2) |
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4. Fantasia e imaginación poéticas |
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158 | (2) |
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5. La ficcionalidad fantásfica como forja de representaciones |
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160 | (2) |
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6. Estilización o metamorfosis como alternativa de la ficcionalidad |
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162 | (1) |
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163 | (2) |
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CAPITULO VIII. LA CONSTRUCCIÓN ANTROPOLÓGICO-IMAGINARIA DE LA «FORMA INTERIOR»: SIMBOLOS Y MITOS TEMPORALES |
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165 | (16) |
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1. La significación antropológica del imaginario temporal |
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165 | (3) |
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2. Estructuras antropológicas de la imaginación poética: universalidad simbólica y «mito personal» |
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168 | (3) |
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3. Arquetipos imaginarios y diferencias simbólicas individuales |
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171 | (3) |
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4. Estructuras antropológicas de lo imaginario: una tipologia de los «regimenes» temporales de la imaginación |
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174 | (2) |
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5. La imaginación temporal como fuente de estructuras literarias |
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176 | (4) |
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6. Raiz arquetipica y semantizaciones simbólicas en los mitos de la imaginación poética |
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180 | (1) |
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CAPITULO IX. ESPACIALIDAD IMAGINARIA Y VALOR POÉTICO |
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181 | (16) |
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1. Radicalidad antropológica de la imaginación espacial |
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181 | (2) |
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2. La espacialidad implicada (estructural-textual) y explicada (temático-referencial) de la obra literaria |
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183 | (2) |
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3. Mecanismos de «proyección» del diseño espacial del texto en la referencialidad temática |
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185 | (3) |
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4. Tipologia del esquematismo espacial en los diseños poemáticos |
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188 | (3) |
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5. Responsabilidad del esquematismo espacial en la resultante estética de los mitos literarios |
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191 | (2) |
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6. Poética del espacio tematizado en la novela: Cervantes |
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193 | (3) |
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196 | (1) |
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CAPITULO X. EL COMPONENTE ESTÉTICO-SENTIMENTAL DE LA POETICIDAD |
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197 | (20) |
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1. Novedad de una Critica del Sentimiento en la Literatura: los antecedentes clásicos |
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197 | (3) |
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2. El accidentado recorrido filosófico de la Estética del Sentimiento |
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200 | (4) |
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3. La Estética de la Einfühlung: resolución especifica insuficiente para una Critica de base sentimental |
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204 | (2) |
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4. Recuperación de una fenomenologia emocional en la Poética de Dilthey |
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206 | (2) |
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5. Max Scheler y la conciencia de sentimentalidad en la Estética idealista: el «ordo Amoris» |
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208 | (4) |
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6. Un ejemplo de Critica sentimental sobre el principio del «ordo Amoris»: la poesia de Brines y Cernuda |
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212 | (3) |
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215 | (2) |
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CAPITULO XL EL COMENTARIO CRITICO DE TEXTOS: UN ANÁLISIS DE LA FORMA INTERIOR |
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217 | (16) |
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1. El objeto analizado: el poema «El robo» en Casi una leyenda de Claudio Rodriguez |
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217 | (4) |
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2. El impulso sentimental originario |
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221 | (1) |
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3. Macrosemántica mitica de la forma interior: semántica de la transgresión en el espacio del ámbito sagrado. El interior de la bóveda y sus afueras |
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222 | (3) |
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4. Sagrario y transgresión. Matriz simbólica de la concavidad: bóveda y cáliz |
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225 | (3) |
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5. Macrosintaxis de la forma interior: el macrocomponente dispositivo del despliegue temático |
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228 | (2) |
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6. Desenlace narrado de la acción ejemplar mitica: consumación del crimen y redención «idilica» del castigo |
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230 | (2) |
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232 | (1) |
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CAPITULO UNIVERSALIDAD Y POETICIDAD |
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233 | (18) |
|
1. La universalidad estética como garantia del valor critico |
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233 | (3) |
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2. Fundamentación subjetivo-antropológica de la universalidad poética |
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236 | (3) |
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3. Fundamentación subjetivo-trascendental de la universalidad estética y literaria |
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239 | (1) |
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4. Conciencia afirmativa de «identidad» y conciencia diferencial de «alteridad»: un esquema básico de la universalidad literaria |
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240 | (3) |
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5. El problema de la fundamentación objetiva de la universalidad estético-literaria: grados y niveles de «generalidad» y de «singularización» |
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243 | (3) |
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6. Universalidad literaria y sistema general de las artes: «ut pictura poesis» |
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246 | (2) |
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248 | (3) |
| TERCERA PARTE SINGULARIDAD: TEORIA CRITICA DE LAS FORMAS EN LA LITERATURA |
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INTERMEDIO. LA TEORIA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS O LA VOLUNTAD «PROFESIONALISTA» DE DISCREPAR |
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251 | (2) |
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CAPITULO GENERICIDAD: LOS GÉNEROS LITERARIOS COMO PAUTAS DE SINGULARIZACIÓN |
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253 | (24) |
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1. Las actitudes básicas de expresión y de simbolización referencial como sistemas cerrados (dialecticos) de clasificación genérica |
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253 | (5) |
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2. El desarrollo clásico y clasicista de la tipologia expresiva de los géneros |
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258 | (3) |
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3. Transformación simbólico-referencial de la tipologia genérica: Hegel |
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261 | (2) |
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4. Critica de las tipologias universalistas: los generos «naturales» y los genéros «históricos» |
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263 | (5) |
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5. Continuidad moderna del esquema tripartito de géneros: «naturalización» y del apriorismo dialéctico tripartito |
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268 | (4) |
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6. Sintesis: esquema de las actitudes tipológicas convergentes |
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272 | (3) |
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275 | (2) |
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CAPITULO CRITICA DE LA ENUNCIACIÓN SUBJETIVA. LA POESIA LIRICA Y LAS MODALIDADES CORRESPONDIENTES DE LA PROSA LITERARIA |
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277 | (22) |
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1. Situación fundacional del acto literario: identidad y alteridad como punto de partida en la división de géneros |
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277 | (4) |
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2. Intensidad y concentración poética, caracteristicas textuales de la poesia lirica |
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281 | (3) |
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3. Estilización: correspondencia lirica al rasgo de ficcionalidad en los géneros miméticos |
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284 | (4) |
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4. Evolución y formas de la lirica tradicional: de la Clasicidad al Clasicismo |
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288 | (3) |
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5. La libertad imaginativa irracionalista en la lirica moderna |
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291 | (2) |
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6. Modalidades genéricas de la prosa literaria |
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293 | (4) |
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297 | (2) |
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CAPITULO XV. CRITICA DEL ENUNCIADO OBJETIVO. LOS GÉNEROS EPICO-NARRATIVOS: EPOPEYA Y NOVELA |
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299 | (26) |
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1. La actitud objetiva de la narración: origenes y desarrollo de la épica y su transición a la novela |
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299 | (6) |
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2. La Critica de las estructuras narrativas. La Narratologia estructuralista: antecedentes y derivaciones |
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305 | (6) |
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3. Constituyentes de la narración: argumento, personaje y narrador en el género novelesco |
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311 | (3) |
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4. El autor como narrador |
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314 | (3) |
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5. El componente espacio-temporal en la narrativa |
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317 | (4) |
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6. El cuento y la descripción. Otras formas genérico-objetivas de la prosa doctrinal |
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321 | (1) |
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322 | (3) |
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CAPITULO XVI. CRITICA DEL GÉNERO DRAMATICO |
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325 | (22) |
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1. La poesia dramática como género literario: generalidades |
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325 | (3) |
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2. Origenes y desarrollo de la dramaturgia clásica: tragedia, comedia y drama |
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328 | (3) |
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3. Forma significante y contenido significado en el indice de las «partes cualitativas» de la tragedia |
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331 | (6) |
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4. Evolución europea del teatro y subgéneros dramáticos |
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337 | (4) |
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5. La dramaticidad tecnológica del cinematógrafo |
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341 | (3) |
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6. Modalidades dramatizadas en géneros no teatrales: la égloga y el diálogo |
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344 | (2) |
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346 | (1) |
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CAPITULO XVII. HISTORICIDAD: GENERALIDAD E INDIVIDUALIZACIÓN EN LA LITERATURA DEL CLASICISMO Y LA MODERNIDAD |
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347 | (24) |
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1. Generalización e individualización: trayectos solidarios en la constitución de la poeticidad literaria |
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347 | (2) |
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2. Orientaciones y niveles en la Critica histórico-social del «contexto» literario: del marxismo critico a la Teoria de los Polisistemas y al Neohistoricismo deconstruccionista |
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349 | (5) |
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3. La concepción «cultural» de contexto literario: reactivación y limites del contexto en los Estudios Culturales |
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354 | (5) |
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4. Generalización e individualización en el «contexto» literario clásico: imitación y «retractatio» El ejemplo de la lirica petrarquista |
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359 | (5) |
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5. El ideario estético-critico de la Modernidad, marco de la dialéctica entre generalidad e individuación |
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364 | (2) |
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6. Imaginación y sentimentalidad: ampliación universalista del ámbito de las diferencias individualizadoras |
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366 | (3) |
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369 | (2) |
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CAPITULO XVIII. UNIDAD Y VARIEDAD: EL COMPARATISMO LITERARIO Y LA TEORIA GENERAL DE LAS ARTES |
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371 | (17) |
|
1. La Critica literaria y el comparatismo critico |
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371 | (5) |
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2. Periodización: constantes y variables históricas y genéricas |
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376 | (1) |
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3. Generalización y universalidad en la tematologia comparatista |
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377 | (3) |
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4. Del comparatismo literario a una Critica integrada de las Artes: las comparaciones entre Literatura y Pintura en la Edad Clásica y en el Clasicismo |
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380 | (3) |
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5. Método comparado y Teoria general de las Artes en la Estética del Romanticismo |
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383 | (3) |
|
6. Planteamiento comparativo de las ideas sobre Literatura y artes visuales en la Critica literaria del siglo xx |
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386 | (2) |
| Ampliación bibliográfica |
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388 | |
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